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Tam Muro

septiembre 20, 2017

La imagen como documento

La pintura y la fotografía pueden ser la documentación histórica guía para comprender la cultura material, las experiencias de la gente o la historia del cuerpo. Nos permiten situarnos para imaginar el pasado.
En una exhibición deben ser cuidadosamente seleccionadas, deben ser capaces de contar lo que con las palabras sería muy complejo o extenso de narrar.
Las imágenes en las exhibiciones no son decorativas son información abierta y envolvente.

“La Femme Qui Pisse ou L’Œil Indiscret.” François Boucher, c. 1742–1765.

 

“Una exhibición no debe tratar de tomar el poder sobre los espectadores, sino proporcionar recursos que incrementen la potencia del pensamiento”

/ George Didi Huberman. 2010

 

 

 

 

Día Internacional de los Museos

 Necesitamos de una erótica* de los museos.

Desde hace cincuenta años el 18 de mayo se instaló como el día de concientización acerca del rol de los museos como medios portadores de significado para el desarrollo de las sociedades.

¿Finalmente, cuál sería ese rol en el mundo mediatizado en el que nos desenvolvemos hoy? ¿Qué le pedimos a los museos? ¿Qué es lo que los museos nos ofrecen, frente a las urgencias ineludibles del presente?

Tal vez precisamos que nos otorguen un breve momento de reflexión personal. No necesitamos prótesis intermedias para relacionarnos con la historia, con el arte y con las personas. No necesitamos que nos obliguen al marketing, a los negocios, el merchandising y el espectáculo. No necesitamos distracción, necesitamos que despierten conciencia frente a los errores del pasado y sus consecuencias en el presente, conciencia frente a los aciertos y nuestra responsabilidad hacía el futuro. No precisamos dogmas, slogans, ni manifiestos, sí que colaboren con desenvolver conciencia crítica.

Necesitamos recuperar los sentidos y las emociones ante a la velocidad de la tecnología y el apabullamiento sensorial. Necesitamos dentro del museo un tiempo, un descanso para pensar, que nos conmuevan con sencillez. Necesitamos participar, conversar y comprender.

Necesitamos de una relación que nos atraiga placenteramente a involucrarnos, a sentirnos parte del mismo planeta y por ende, con hermandad, colaboradores en la búsqueda de soluciones.

*Gracias Susan Sontag

Proyecto “del Museo a la Calle”

Prilidiano Pueyrredón (ingeniero y artista, 1823-1870), fue el pintor que retrató a la alta sociedad porteña. Los rostros que pinta Pueyrredón, son los rostros del poder de clase, las expresiones idealizadas de quienes tomaban las decisiones que afectaban y decidían sobre la ciudad y un vasto territorio. Estas intervenciones que propongo buscan desencajar el enclave de la historia, quebrar la solemnidad, ensayando la proyección de la solidez de los rictus que pinta Pueyrredon sobre los estados de ánimo cargados del presente cotidiano. Aprovechar ese realismo arquetípico de una visión lírica del pasado nacional, integrándolo al complejo y cambiante devenir del país. La ironía como provocación a la reflexión sobre la construcción de la historia.

 

 

“La relación con los medios de comunicación puede generar una forma de pasividad en la medida en que expone cotidianamente a los individuos al espectáculo de una actualidad que se les escapa; una forma de soledad en la medida en que los invita a la navegación solitaria y en la cual toda telecomunicación abstrae la relación con el otro, sustituyendo con el sonido o la imagen, el cuerpo a cuerpo y el cara a cara; en fin, una forma de ilusión en la medida que deja al criterio de cada uno el elaborar puntos de vista, opiniones en general bastante inducidas, pero percibidas como personales.”

“Sobremodernidad, Del mundo de hoy al mundo de mañana”
por Marc Augé .

Prótesis

 

¿Necesitamos prótesis electrónicas en los museos?
¿Podríamos darle al museo la oportunidad de estar desconectados saboreando un tiempo distinto?
¿No tienen los museos una vitalidad propia que muchas veces no ha sido explotada?
¿Qué ocurre con las vivencias simples, concretas y aún así emocionantes del contacto directo? ¿Frente a esto serían necesarios los simuladores de experiencias?

Raimundo de Madrazo, 1880

Raimundo de Madrazo, 1880

“La gente agarra los libros de una manera especial, diferente de como agarran cualquier otro objeto. No los sujetan como los objetos inanimados que son, sino como si se hubieran quedado dormidos. A veces los niños sujetan los juguetes del mismo modo”

John Berger. El cuaderno de Bento. 2011


Diseñar exhibiciones es diseñar experiencias en cuatro dimensiones:
una totalidad técnico-conceptual que es tanto espacio como es tiempo,
una situación particular por la que la persona transcurre
aunque a su vez regula y ordena.